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网赌刷反水可以赚钱吗_东洲斋写乐《第二代坂东三津五郎之石井源藏》

网赌刷反水可以赚钱吗,东洲斋写乐 第二代坂东三津五郎之石井源藏 波士顿美术博物馆藏

作品赏析:

本图,取材于宽政6年5月都座上演的“花菖蒲文禄曾我”采访的作品。

“花菖蒲文禄曾我”,元禄14年(1701)实际发生的,年幼的兄弟父亲和哥哥的仇28年后伊势国龟山城下杀了“龟山的复仇”为基础改编的。三兄弟的目标是杀了父亲,夺走了秘传卷轴的藤川水右卫门,但是长兄源藏反而遭到了复仇。两个年幼的兄弟源之丞?半二郎在龟山城主桃井家的家老大岸藏人的帮助下,28年后打倒了敌人水卫门。第二代坂东三津五郎拔刀前往藤川水右卫门的石井源藏的场景

东洲斋写乐 第二代坂东三津五郎之石井源藏 东京国立博物馆藏

此作有2幅,一藏于波士顿美术博物馆,一藏于东京国立博物馆。

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画家简介

东洲斋写乐(toshusai sharaku,生卒年不详,活跃于1794-1795),日本著名的浮世绘画家。东洲斋写乐是鸢屋重三郎发现的非凡天才,是与喜多川歌麿同一时期出现的。如果说喜多川歌麿是美人画的顶峰,那么役者绘的巨擘则非东洲斋写乐莫属。他留下的大首绘被后世誉为最具审美价值的役者绘作品。

从1794年开始持续到1795年短短的十个月中,东洲斋写乐创作了大约140幅作品,命名为歌舞伎剧院的世界,以及一些描绘相扑(sumo)手的作品。然后他就突然从画坛消失了,外人根本不知道他的出生年月和地点以及学习绘画的经过。据现有史料考证,东洲斋写乐于1794年骤然现于画坛,在10个月内连续发表140多幅作品后便销声匿迹,没人知道他的真正身份。写乐的出版商茑屋重三郎是唯一一位知道内情的人,但这个秘密随着他在1797年突然染病身亡而最终宣告无解。

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就一般规律而言,浮世绘师总是先从绘本插图等制作开始,然后才逐步过渡到单幅版画。无论技术上或是艺术上都需要一个循序渐进的过程。东洲斋写乐作为无名画师在没有任何预演的情况下,突然发表了一系列精彩的锦绘,在浮世绘界尚无先例。此外,东洲斋写乐的作品全部由出版商茑屋重三郎包办经销,而作画期又如此短暂,并迅速消失得无影无踪,这一切均令人不可思议。日本美术评论家称他“像彗星出现一样”照亮了当时的“浮世绘”画坛。

无数学者都在研究写乐,但关于他的生平记载几乎为零。唯一能够推测他身世的相对清晰的依据是:1844年斋藤月岑修订的《增补浮世绘论考》中的记载:“俗称斋藤十郎兵卫,居八丁堀,阿波侯之能役者也,号东洲斋。”虽然还发现了斋藤十郎兵卫的生平记录,据称其于1820年去世,享年58岁。但是依然没有发现进一步的证据来证明斋藤十郎兵卫就是东洲斋写乐。其身世虽有各种推测和论证,但至今仍无确切定论。依然是个无解之谜。

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由于东洲斋几乎没有留下任何可以考据的生平资料,后人只能透过他的作品去追寻其创作轨迹。根据现存作品的风格特征,学界一般将其制作分为四个时期,从中不难看到东洲斋写乐的作画速度之快,风格变化之大。短短数月间几乎判若两人。

东洲斋写乐专攻役者绘。他创作的140余幅版画中,役者绘多达134幅。他以自己的独特视角解读歌舞伎,具有透视人生与社会的力度。他的作品的最大特征在于不仅以夸张的漫画手法表现演员的形象与动态,更通过对个性的渲染表现其艺术品质、风格以及角色的内在精 神。写乐必然具有敏于常人的洞察力,否则很难解释为什么他能轻松抓住演员神情变化的瞬间。并将其表现得如此生动和传神。“不求逼真再现,但求印象性的把握。”是一位浮世绘专家对写乐做出的准确评价。

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